韓国の韓屋（ハノク）は、自然を住まいの内へと招き入れ、そこに暮らす人々が自然の素朴さ、美しさ、そして精神と穏やかに共生できるようにします。
<安東にある李萬鉉の韓屋。>
オンドルとマル：独自の建築的関係
99間にも及ぶ大規模な瓦屋根の家も、三間ほどの小さな草葺き、または樫の樹皮で葺いた土壁の小屋も、いずれも韓屋（韓国の伝統家屋）に数えられます。素材や規模、構造に違いがあっても、オンドル（床下暖房システム）とマル（広い木の床空間）を備えた住まいはすべて韓屋とみなされるためです。オンドルは、大陸性気候の北方地域の住居に由来する床下暖房システムであり、一方マルは、海洋性気候の南方地域の住居に由来する、涼をとるための構造です。
<韓屋の二つの独自の特徴である、オンドル部屋とマルの床が共存する様子。>
暑い夏、韓国の人々は主にマルで過ごし、冬にはオンドルで暖められた部屋で時を過ごします。マルを形づくる木と、オンドルを可能にする火は、本来相いれない存在です。木は火に弱いため、世界の建築家であれば通常、この二つの要素を同じ住まいの中に置くことはありません。しかし、朝鮮半島には冬の寒く乾燥した空気と、夏の暑く湿った空気が巡る気候の特徴があり、韓国の人々は暖房と冷房を共存させる方法を生み出す必要がありました。そのため韓屋は古くから、暑さにも寒さにも対応できるよう、マルとオンドルの双方を備えて建てられてきました。この共存こそが、韓屋を世界に類を見ない、きわめて科学的な建築にしているのです。
土、木、そして韓紙：自然から家をつくる
多くの国の伝統建築は、周辺の自然環境で容易に手に入る木、土、石といった素材を用いています。韓屋も例外ではありません。柱やマルには木、オンドルの加熱装置であるクドゥルには石、床や壁には粘土が用いられました。これらの素材の中でも、韓屋では特に多くの粘土が使われ、壁だけでなく屋根にも塗られました。粘土は本来備わる保温・調湿の性質により、韓屋を夏は涼しく、冬は暖かく保ちます。
<石の基礎、木の柱とマル、韓紙の扉、そして粘土の屋根を備えた韓屋。>
韓屋のもう一つの独自性は、楮の樹皮から作られる韓国の伝統紙、韓紙（ハンジ）を、壁、扉、天井、さらには床に至るまで、住まいの内側のあらゆる平面に用いる点にあります。韓紙は優れた断熱性と透光性を備えているため扉に貼られ、室内を暖かく保つだけでなく、陽光も取り入れました。韓紙はガラスのような閉じた構造ではなく、空気を通す微細な孔を持っているため、扉を常に開け放たなくても家全体の換気を可能にします。また、空気中の余分な湿気を吸収し、乾燥するとそれを放出することで湿度を調整します。さらに、空中に漂う塵を捕らえ、空気清浄の役割も果たします。こうした特性により、韓屋は環境にやさしいだけでなく、光、空気、さらには音という形で、自然そのものを住まいの中へと直接招き入れるのです。
<韓屋の扉は、美しく組まれた扉枠に韓紙を貼って作られます。>
韓屋：余白がもたらす純粋な美
韓国の人々は、自然との日々の関わりの中から暮らしの価値を学びました。実際、家を建てる方角さえも、周囲の環境との調和の中で定められました。自然とのこの交わりは、飾り気のない簡素な住まいを生み出しましたが、それは決して貧しさを意味するものではありません。こうして、風、草、野、空を含む家の周囲のあらゆる自然要素が、室内へと取り込まれました。言い換えれば、韓屋とは、自然、住まい、そして人間の望ましい結びつきを具現化したものです。自然の要素に忠実であることが、韓屋に簡素で柔らかな美を与え、そこに気品と調和が溶け合い、比類なく壮麗な佇まいを生み出しています。
今日でも、韓屋はその静謐な簡素さと有機的な建築の流れによって人々の心を魅了し続けています。優雅に反る屋根、格子の扉、自然との調和は、多くの人々に、伝統美を現代の住空間へ取り戻すインスピレーションを与えてきました。
<門越しに見える韓屋の門とアンチェ（母屋）。>
韓屋の中庭は庭園で満たされるのではなく、意図的に空けられていました。住まいを取り囲む自然環境こそが「庭」であり、必要なのはただ扉を開くことだけだと考えられていたためです。また、中庭は空にしておくことで、あらゆるものを受け入れられるという考えに基づき、何にも縛られない空間として残されました。これは西洋建築とは明らかに異なる概念であり、東洋文化圏の中にあっても、中国的な空間装飾や日本建築に見られる人工的な美から一線を画すものです。韓国の韓屋の穏やかさと謙虚さの中には、確かな生命力と品格が息づいています。
<朝鮮王朝の偉大な学者、金正喜（1786年–1856年）の空の中庭を備えた古い韓屋。>
韓屋は華美な誇示を試みません。その繊細な美しさと深みは、自然への敬意と、ありふれた日常の徳を大切にする姿勢の中に見いだされます。韓屋の柔らかく静かな佇まいゆえに、その簡素さは時に寂寥として、もの寂しく感じられることもあります。韓屋には、人工的な手の痕跡を感じさせない自然の美意識があります。抑えた色彩に支えられたこの節度の感覚が、周囲の自然環境に備わる秩序を引き立てます。それは、簡潔な線が有機的に整えられた構造美であり、人工性を拒み、沈黙の中に意味の深さを求める簡素さです。韓屋の内には、自然の秩序に従い、それと一つに収束しようとする本質が宿っています。
<韓屋の床で行われる韓国の伝統的な成人儀礼。>
<韓屋のトェンマル（部屋の外側に沿って走る細い木の床）で、伝統的な方法でアイロンがけをする母と嫁。>
<韓屋の一室。>
<マルとチョマ — 韓屋建築の知恵
マル（開放的な木の縁側）とチョマ（深く張り出した軒）は、韓屋を特徴づける要素であり、室内と屋外を自然につなぐために設計されています。開放的なマルは、家の中に空気を巡らせ、住む人が周囲の景観を楽しめる緩やかな中間領域を生み出します。広い軒は、韓国の移り変わる季節に知的に応答します。太陽が高く昇る夏には日陰をつくり、室内を涼しく保つ助けとなり、太陽が低い軌道をたどる冬には、陽光が部屋の奥まで届き、暖かさと光をもたらします。建築、気候、自然のこの調和は、韓国の伝統的な暮らしの中心にある実用的な知恵を映し出しています。>
<南山韓屋村にある韓屋の壁と軒。>
<瓦屋根と石塀に囲まれた伝統的な韓屋の門>
<L字形のアンチェ（母屋）とパッカッチェ（別棟）がともに四角い囲いを形成し、その中央に小さな庭があります。>
<サランチェは客人をもてなす場所でした。>
* 写真提供：韓国観光公社、韓国文化財庁。